Cartelera

Ficha

Resumen

En esta divertida película - realizada con la técnica de animación a partir de la captura de movimiento de actores de carne y hueso - tres amigos cruzan la calle para resolver un misterio y experimentar una increíble aventura: la misteriosa casa de enfrente parece tener vida propia.

Comentario de Cartelera.com.uy

El director debutante Gil Kenan parece homenajear a Robert Zemeckis (uno de los productores ejecutivos del proyecto, junto a Steven Spielberg) a través del seguimiento de esa hoja al comienzo de la película (tal como empezaba Forrest Gump, de Zemeckis). Pero el espíritu que reina en el film es ciertamente menos melancólico y más divertido, más precisamente el del Spielberg de E.T. o el del Zemeckis de Volver al Futuro: chicos típicos de suburbio norteamericano enfrentados a situaciones extraordinarias.

Creo que el público objetivo de este film debería ser de 8-10 años para arriba, no sólo por algunos sustos que puede impresionar a los más chiquitos sino por varias referencias socio-culturales a estereotipos que disfrutarán los más grandes, como esa niñera atorranta o ese rockero tomador de cerveza. Es realmente ingeniosa la manera cómo se logra extraer una aventura emocionante sin salir del micro mundo de un barrio, de una calle, de una vivienda y de unos pocos personajes. Y claro, de una casa vieja con vida propia y muy, muy enojada.

Extras, extras…

El material “detrás de cámaras”, dividido en capítulos, da cuenta del proceso de animación que comienza con un storyboard cuadro a cuadro, sigue con varios bocetos de referencia, y prosigue con la captura de movimientos y gesticulación de un elenco de actores más o menos famosos; allí están Steve Buscemi, Maggie Gyllenhaal, John Heder, Kevin James, Jason Lee, Catherine O'Hara, Kathleen Turner y Fred Willard, además de los niños protagonistas (que, por lo que se ve, resultaron hiper activos durante el rodaje). Luego viene el proceso de animación propiamente dicho, en el que los técnicos terminan de moldear a los personajes a partir de la digitalización de los movimientos capturados (la misma técnica con que se hizo El Expreso Polar, de Zemeckis). Las diferentes etapas se pueden ver a través de un ejemplo concreto interactivo (precisamente la secuencia inicial, que comienza con el seguimiento de aquella hoja).

Por Enrique Buchichio para Cartelera.com.uy