En pocas palabras…: Una comedia absolutamente menor e inofensiva que juega sus cartas a la presencia de sus actrices protagónicas y a la frescura del comediante Kad Merad.

Inofensiva obsesión

El humor elegante y reflexivo y los diálogos filosos no carentes de ironía, han sido sellos distintivos si hablamos de las generalmente valiosas y disfrutables comedias de enredos francesas. De un tiempo a esta parte, el hecho de que este género se haya convertido en el cine de exportación por excelencia del país galo, ha dado lugar a cierta banalización en la temática y en especial en el planteo de muchas de estas películas. Mis Estrellas y Yo resulta un buen ejemplo.

Laetitia Colombani es una directora que cuenta entre sus antecedentes con un drama duro, inteligente y bien narrado llamado Solo te tengo a ti (2002). En ese film, que se pudo ver profusamente hasta hace un tiempo por cable, Audrey Tautou - en un trabajo más intenso y distinto a su registro habitual a partir de Amélie (2001) - encarnaba a alguien que vivía una relación amorosa solo en su imaginación pero vivía en torno a ella. Era una clara evidencia de que Colombani (que es también actriz) es capaz de aportar positivamente al cine, cosa que esta película - en la que un portero de edificio se obsesiona inofensivamente con tres estrellas de cine - parecería querer desmentir.

La idea no estaba mal, sobretodo teniendo en cuenta la interesante vuelta de tuerca que se plantea cuando el acosador se convierte en perseguido. El problema está en que estos pasajes se narran con demasiada previsibilidad y con toda la gama de lugares comunes conocidos. Y lo que bien pudo generar aunque sea una liviana reflexión sobre lo inalcanzable que hacen los medios a determinadas figuras, se queda en un transcurrir, si bien por momentos ameno, carente de cualquier profundización desde algún lugar creíble.

Lo rescatable del film es el trío de protagonistas femeninas (Catherine Deneuve, Emmanuelle Béart y Mélanie Bernier), la frescura del protagonista masculino (Kad Merad) y algunos diálogos en los que Deneuve y Béart juegan un poco a ser ellas mismas. Algunos guiños cinéfilos - en especial un momento en que se alude claramente a Los Paraguas de Cherburgo (1964), uno de los primeros sucesos de Catherine - agregan un simpático toque nostálgico para alguna mirada atenta y memoriosa.

Lo del título, más allá del argumento del film, tiene que ver con que es uno de los pocos nombres de películas en los que los ingeniosos traductores de títulos al español no habían utilizado todavía la palabra obsesión.

Por Pablo Delucis para Cartelera.com.uy